Nenhum artista se tornou um mestre renascentista através de um único trabalho, embora agora, meio milênio depois, seja como a maioria de nós os identifica. Leonardo? Pintor do Mona Lisa. Michelangelo? Pintor do Teto da capela sistina (ou, talvez, o escultor dos mais famosos Daviddependendo do seu meio de escolha). Raphael? Pintor de A Escola de Atenascomo Recentemente apresentado aqui na cultura aberta. Raphael pintou essa obra-prima no palácio apostólico da cidade do Vaticano entre os anos 1509 e 1511, quando ele estava em meados dos vinte e poucos anos. Entender como ele poderia ter atingido esse nível de habilidade nessa idade, exige examinar seu outro trabalho, como Evan Puschak, mais conhecido como Nerdwriter, faz em o novo vídeo acima.
Especificamente, Puschak examina Madonnas de Raphael, um assunto para o qual ele voltou repetidamente ao longo de sua curta mas produtiva carreira. No que parece ter sido sua primeira versão de Maria e seu filho santo, Puschak diz: “Você pode ver que Raphael tem uma melhor sensação de corpos tridimensionais e como fazê-los sentir como se fossem parte do espaço em que eles estão” do que seu pai, que foi um pintor bem considerado, ou mesmo do que do que do que do que Piero della Francescade quem seu pai aprendeu.
“No entanto, a pintura também sofre de” um constrangimento no arranjo das figuras “, bem como a falta de” emoção, relacionamentos ou qualquer senso de narrativa ” – como” Milhares de outros Madonnas que vieram antes “.
No entanto, Raphael foi um estudo rápido, uma característica refletida no desenvolvimento de muitas Madonnas que ele pintou depois. De Leonardo, ele aprendeu técnicas como sfumatoa criação de transições suaves entre cores; De Michelangelo, “Como usar o corpo humano como uma ferramenta expressiva”. Mas o que mais claramente surge é o teórico conceitual Leon Battista Alberti chamado Historia: Uma narrativa que se desenrola mesmo dentro dos limites de uma imagem estática. Na round de Raphael, abundantemente detalhado Alba Madonna De 1511, Puschak vê o bebê Jesus “não tomando tanto como agarrar seu futuro e puxá -lo para mais perto” como Maria olha com emoções sutilmente colocadas em seu rosto. Como exatamente Raphael aprimorou seu instinto para o drama é uma pergunta para os historiadores da arte. Mas seria um grande alcance adivinhar que ele também aprendeu uma coisa ou duas do seu tempo como designer de palco?
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Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do Substack Livros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
