Monty Python e o Santo Graal Não é um espetáculo de grande orçamento, e ninguém sabia disso melhor do que os próprios Pythons. Necessidade Sendo a mãe da invenção, eles transformaram as restrições financeiras do projeto em uma de suas muitas fontes de humor, criando piadas memoráveis em tudo, desde conchas de coco substituindo os cavalos até o súbito desligamento das filmagens que termina a “história”. Mas, como explicado em o História enlatada vídeo acimamontar até a quantia modesta com a qual eles tinham que trabalhar dificilmente period um empreendimento direto. Recusado pelos estúdios, os Pythons procuraram os únicos financiadores que provavelmente possuíam riqueza suficientes e crença suficiente em uma trupe de comédia de TV absurda, fazendo seu primeiro filme adequado: estrelas do rock.
Period entre meados dos anos dezenove anos, lembre-se, quando um grupo com alguns álbuns de sucesso poderia se ver, literalmente, mais dinheiro do que sabia o que fazer. Esse foi o caso de Pink Floyd, por exemplo, depois liberação O lado sombrio da lua em 1973.
Monty Python, por sua vez, lançou não apenas três temporadas de sua série BBC Monty Python’s Flying Circusmas também uma variedade de bens comprados, como livros e LPs. Este último fez as conexões da indústria musical que eles poderiam usar para recrutar pessoas como não apenas o Floyd, mas também lideraram Zeppelin, Jethro Tull, além de gravadoras como Island, Charisma e Chrysalis. Como Eric Idle twittou Muito mais tarde, o Zeppelin contribuiu com £ 31.500, a empresa do Pink Floyd £ 21.000 e o Ian Anderson de Jethro Tull £ 6.300: £ 627.000 em valor mais recente, ou quase US $ 850.000 em dólares americanos.
Completamente, Monty Python e o SantoGrailO orçamento de £ 282.035 em 1974 libras: de modo algum o resgate de um rei, mas apenas o suficiente para reunir uma visão cômica da lenda arturiana. Não há mais investidores convencionais do que os Pythons eram cineastas convencionais, as estrelas do rock e outras figuras da indústria da música envolvidas não fizeram visitas ao conjunto, nem ofereceram “notas” sobre o trabalho em andamento. Suspeita -se que eles estavam felizes apenas em apoiar um projeto de Monty Python, e ainda mais para receber o intervalo de impostos oferecido para filmes produzidos no Reino Unido no evento, é claro, todos ganharam seu dinheiro de volta muitas vezes, com um corte da adaptação musical da Broadway Spamalot para inicializar. O sucesso imediato e exagerado do filme não pode estar longe da mente de George Harrison – aquele grande inimigo do contribuinte – quando Idle o chamou alguns anos depois, Pedindo o dinheiro fazer Vida de Brian.
Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do SubstackLivros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
