Pablo Picasso nasceu pouco antes da invenção do filme. Com um conjunto diferente de inclinações, ele pode ter se twister um dos pioneiros mais ousados desse meio. Em vez disso, como sabemos, ele dominou e praticamente reinventou a forma de pintura muito mais antiga de arte. Dito isto, o cinema parecia ter sido fascinado pelo trabalho de Picasso e pelo próprio homem. Ele fez uma participação especial em Jean Cocteau’s Testamento de Orfeu Em 1960, alguns anos depois de desempenhar o papel-título no documentário de Henri-Georges Clouzot Le Mystère Picasso. O clipe curto deste último acima Mostra como Picasso poderia criar um rosto expressivo com apenas alguns golpes de uma caneta.
Quando ele fez Le Mystère PicassoClouzot já estava bem estabelecido como diretor de filmes de gênero elevados, tendo acabado de fazer Le Salaire de la Peur ou (Os salários do medo) e Les Diaboliques (ou Diabolique), o que seria um de seus trabalhos definidores.
Para os cineastas após sua carreira, pode ter sido uma surpresa vê -lo seguir aqueles com um documentário sobre um pintor: um gênio, sim, mas um cujo trabalho já parecia acquainted. Mas Clouzot tomou como tarefa não contar a história de Les Demoiselles d’Avignon ou Três músicos ou Guernicamas capturar Picasso (que ele conheceu desde a adolescência) no ato de criar novas obras de arte – obras para nunca ser visto, exceto no cinema.
Essa foi a ideia, de qualquer forma; Embora a maioria das 20 pinturas e desenhos criados apenas para Le mystère Picasso foram destruídos, alguns não. Um desses sobreviventes, um frango que se tornou uma visita que surge em Uma das sequências mais tensas do filme (Uma interseção dos instintos artísticos de Clouzot e Picasso), foi realmente restaurado há alguns anos para inclusão na exposição da Royal Academy of Arts ‘ Picasso e papel. Ele também poderia trabalhar no vidro, como evidenciado por o clipe brand acima de Visite a Picassoum documentário de 1949 Quick do cineasta belga Paul Haesaerts. Nele, ele pinta – em menos de 30 segundos, com a câmera funcionando do outro lado do painel – uma imagem evocativa de um touro, demonstrando que, por mais que ele tenha sido adotado pelo mundo francófono, um espanhol que ele permaneceu.
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Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do Substack Livros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
