De todos os pioneiros cinematográficos emergirem durante os primeiros anos da União Soviética – Sergei EisensteinAssim, Vsevolod PudovkinAssim, Lev Kuleshov – Dziga Vertov (Né Denis Arkadievitch Kaufman, 1896-1954) foi o mais radical.
Enquanto Eisenstein – como visto naquele padrão da escola de cinema Battleship Potemkin – Usou a edição de montagem para criar novas maneiras de contar uma história, Vertov dispensou completamente a história. Ele detestava filmes de ficção. “O drama do cinema é o ópio do povo”, ele escreveu. “Com os cenários de conto de fadas burguesos … Viva a vida viva como é!” Ele pediu a criação de um novo tipo de cinema livre da bagagem contra-revolucionária dos filmes ocidentais. Um cinema que capturou a vida actual.
No início de sua obra -prima, Um homem com uma câmera de filme (1929) – que foi nomeado em 2012 por Visão e som A revista como o 8º melhor filme já feito – Vertov anunciou exatamente como seria esse tipo de cinema:
Este filme é um experimento na comunicação cinematográfica de eventos reais sem a ajuda de entretítulos, sem a ajuda de uma história, sem a ajuda do teatro. Este trabalho experimental visa criar uma linguagem verdadeiramente internacional do cinema com base em sua separação absoluta da linguagem do teatro e da literatura.
Gabiavelmente, usando cortes de salto, sobreposições, telas divididas e todos os outros truques no arsenal de um cineasta, Vertov, juntamente com sua editora (e esposa) Elizaveta Svilova, cria um retrato estonteante, impressionista e propulsivo da recém -industrializada União Soviosa. Os comprimentos aos quais Vertov vai capturar essa “comunicação cinematográfica de eventos reais” é surpreendente: sua câmera se destaca sobre cidades e olha em bondes; Ele filma máquinas se afastando e até grava uma mulher dando à luz. “Estou olho. Eu sou um olho mecânico”, vertov uma vez famosa escreveu. “Eu, uma máquina, estou mostrando um mundo, coisas que só eu posso ver.”
No entanto, o golpe de genialidade de Vertov period expor todo o artifício da criação de filmes dentro do próprio filme. Em Um homem com uma câmera de filme, Vertov dispara imagens de suas filmagens de filmagem de cinegrafistas. Há uma foto recorrente de um olho olhando através de uma lente. Vemos imagens do início do filme sendo editado no filme. Esse tipo de auto-reflexividade cinematográfica foi décadas antes de seu tempo, influenciando futuros cineastas experimentais como Chris Marker, Stan Brakhage e especialmente Jean-Luc Godard que em 1968 formou um coletivo de cinema radical chamado O grupo Dziga Vertov.
Um homem com uma câmera de filme é nada menos que emocionante. Confira acima.
Nota: Uma versão anterior deste submit apareceu em nosso web site em novembro de 2014.
Jonathan Crow é um escritor e cineasta cujo trabalho apareceu no Yahoo!, The Hollywood Reporter e outras publicações.
Conteúdo relacionado:
Oito filmes gratuitos de Dziga Vertov, criador de documentários soviéticos de vanguarda
Jonathan Crow é um escritor e cineasta de Los Angeles, cujo trabalho apareceu no Yahoo!, The Hollywood Reporter e outras publicações. Você pode segui -lo em @JoncCrow.
