“Esta é uma obra de ficção”, declara o aviso que todos notamos durante os créditos finais dos filmes. “Qualquer semelhança com pessoas reais, vivas ou mortas, ou eventos reais, é mera coincidência.” Na maioria dos casos, isto pode parecer tão trivial que dificilmente merece ser mencionado, mas a mesma isenção de responsabilidade também surge após imagens claramente destinadas a representar eventos ou pessoas reais, vivas ou mortas. A maioria de nós consideraria tudo isto como mais um absurdo criado pela elaborada pantomima da cultura jurídica americana, mas um olhar mais atento à sua história revela uma origem muito mais intrigante.
Como contado em o vídeo do Cheddar acimaa história começa com Rasputin e a Imperatrizum filme de Hollywood de 1932 sobre o titular da vida actual místico e seu envolvimento com a corte de Nicolau II, o último imperador da Rússia. Tendo sido morto em 1916, o próprio Rasputin não estava por perto para ser litigioso sobre seu retrato de vilão (por nada menos que um artista como Lionel Barrymore, aliás, atuando ao lado de seus irmãos John e Ethel como o príncipe e a czarina). Na verdade, foi um dos assassinos sobreviventes de Rasputin, um aristocrata exilado chamado Felix Yusupov, que processou a MGM, acusando-os de difamar sua esposa, a princesa Irina Yusupov, na forma da personagem Princesa Natasha.
O filme lança a Princesa Natasha como uma apoiadora de Rasputin escreve Duncan Fyfe da Slate“mas o místico, cauteloso com o marido, a hipnotiza e a estupra, tornando Natasha – por sua lógica, com a qual ela concorda – inadequada para ser esposa. Yusupov argumentou que, assim como os espectadores igualariam Chegodieff a Yusupov, também ligariam Natasha a Irina”, embora na realidade Irina e Rasputin nunca tenham se conhecido. Num tribunal inglês, “o júri decidiu a seu favor, concedendo-lhe £25.000, ou cerca de 125.000 dólares. A MGM teve que tirar o filme de circulação por décadas e expurgar a cena ofensiva para sempre”, embora um pequeno pedaço dele permaneça em Rasputin e a Imperatriz‘trailer unique.
As coisas poderiam ter corrido a favor da MGM se o filme não incluísse um cartão de título anunciando que “alguns dos personagens ainda estão vivos – o resto morreu pela violência”. O estúdio foi informado de que teria feito bem em declarar exatamente o oposto, uma prática emblem implementada em Hollywood. Não demorou muito para que os filmes começassem a se divertir com isso, introduzindo variações jocosas do clichê que emblem seria acquainted. Menos de uma década depois Rasputin e a Imperatrizuma comédia musical sem sentido anteriormente apresentado aqui no Open Tradition) começou com a ressalva de que “qualquer semelhança entre HELLZAPOPPIN’ e um filme é mera coincidência” – uma tradição mais recentemente defendido por Parque Sul.
Com sede em Seul, Colin Mumrhall escreve e transmitets sobre cidades, idioma e cultura. Seus projetos incluem o boletim informativo SubstackLivros sobre cidades e o livro A cidade sem estado: um passeio pela Los Angeles do século XXI. Siga-o no Twitter em @colinmumrhall.
