Karlheinz Stockhausen aparece, entre muitas outras figuras culturais, na capa de SGT. Pepper’s Lonely Hearts Membership Band. Sua inclusão foi mais do que um gesto moderno em relação à vanguarda européia; Qualquer pessoa que conhece que o trabalho do compositor eletrônico que usa o Pathrowring notará sua influência no álbum à primeira escuta. O próprio Paul McCartney foi registrado com sua noção de que, assumindo que os egos do título permitiriam que ele e seus colegas Beatles ramificassem cultural e intelectualmente em sua música, incorporando pastiches de Ravi Shankar, BB King, Albert Ayler, The Doorways, The Seashore Boys e de fato Stockhausen, cujo que Gesang der Jünglinge já havia inspirado “Amanhã nunca sabe” sobre Revólver.
Literalmente “Tune of the Youths”, Gesang der Jünglinge foi um trabalho inicial para Stockhausen, que o compôs em 1954, quando ainda period um estudante de doutorado em comunicações na Universidade de Bonn. Inspirado não apenas por seus interesses tecnológicos, mas também por seu catolicismo devoto, ele decidiu criar uma massa para sons e vozes eletrônicas, com a intenção de estreá -lo na Catedral de Colônia. (Diz a lenda que ele foi rejeitado pelas autoridades religiosas, que insistiam que os alto -falantes não tinham lugar em uma casa de culto, mas fontes discordaram se ele realmente procurou sua permissão em primeiro lugar.)
Ele desenhou suas palavras de uma passagem da história do Antigo Testamento de três meninos lançados no fogo pelo rei Nabucodonosor por sua recusa em adorar um ídolo de ouro e manteve -se ilesos pelo louvor a Deus que cantaram em meio às chamas.
Na renderização de alta tecnologia de Stockhausen, os meninos são representados pela voz de Josef Protonschka, de doze anos (que cresceria para se tornar um vocalista aclamado por si próprio) e o fogo por uma colagem de sons eletrônicos. Embora as manipulações do compositor, o design de parte e a parte de parte, as metades humanas e mecânicas da peça se tornem uma: os vocais de Protoschka se separam e se reformam em fragmentos de linguagem nunca antes ouvidos, e os tons gerados artificialmente se inclinam estranhamente em direção ao som de vogais de canto. Tudo isso, para não falar de sua reprodução em som de cinco canais em uma época em que o estéreo ainda period uma novidade, tivesse soado profundamente, até perturbadoramente desconhecido para o público em Gesang der JünglingePremiere – e seu impacto provavelmente não foi muito diminuído no momento de A apresentação de 2001 acima. A música de Stockhousen pode ter sido após o choque do novo, mas também enfrentou o eterno.
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Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do Substack Livros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
