No começo, o filme simplesmente gravou eventos: Um homem atravessando um jardimAssim, trabalhadores deixando uma fábricaAssim, um trem entrando em uma estação. O meio emblem amadureceu o suficiente para acomodar o drama, que para os primeiros cineastas significava simplesmente disparar o que equivalia a realizar produções da perspectiva de um espectador na platéia. Nessa fase, poderíamos dizer que o filme ainda não havia evoluído para os propósitos documentais simples, ainda tendo que incorporar a edição, para não falar das outras qualidades que agora consideramos caracteristicamente cinematográficas. Isso não period um assunto cultural, mas técnico, como evidenciado por Momijigario filme japonês mais antigo que existe.
Filmado em 1899, Momijigari Descreve quase quatro minutos de uma peça de Kabuki envolvendo Onoe Kikugorō V e Ichikawa Danjūrō IX, dois famosos mestres da forma na época. A idéia period preservar um registro de sua presença no palco, por mais aleatoriamente ou por quão curto, antes de se afastarem dessa bobina mortal.
Certamente não foi muito cedo: os dois homens morreriam em 1903, o ano da primeira exposição do filme. Nenhum fã da modernidade ocidental, Danjūrō estipulou que ela é mostrada somente após sua morte, mas, no evento, foi exibido para o público em seu lugar em uma efficiency na qual ele estava doente demais para aparecer, que se estendia a uma corrida mais longa em homenagem à recente morte de Kikugorō.
Como seus equivalentes históricos ocidentais, Momijigari descreve um trabalho teatral. O titular titular Noh Play, também apresentado em Kabuki e orientado para a dança Shosagoto versões, envolve uma mulher e seu séquito em um passeio para fazer uma visualização de folhas de bordo (o significado literal de Momijigari). Como todos os papéis femininos de Kabuki, estes teriam sido interpretados sem exceção por atores do sexo masculino, que, de qualquer forma, pensavam mais capazes de transmitir a feminilidade no palco. A senhora atrai um guerreiro que passava para beber e, quando ele desmaia, ele é informado em seu sonho de que ela é realmente um demônio. Na cena seguinte, ela reverte para a forma demoníaca e os dois batalham. O cineasta japonês pioneiro Shibata Tsunekichi se encaixa em uma quantidade surpreendente dessa narrativa em um breve tempo de execução, que também inclui a perda totalmente acidental de um fã. Danjūrō insistiu em atirar lá fora, mesmo em um dia ventoso, e não se diz simplesmente não a um mestre de Kabuki.
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Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do Substack Livros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
