Joan Baez já estava anunciado como a “rainha do people” quando Robert Zimmerman, também conhecido como Bob Dylan, chegou à cidade de Nova York. Muitas coisas o levaram à crescente cena folclórica lá, mas Baez foi a sirene que chamou um jovem Dylan através de seu aparelho de televisão muito antes de ele a conhecer. Ele estava apaixonado. Ele escreveria muito mais tarde em Chronicles, vol. 1que ela tinha “uma voz que expulsou os maus espíritos … ela cantou em uma voz direta para Deus … nada que ela fez não funcionou”.
E por alguns anos eles se tornaram colaboradores, parceiros, amantes e realeza folclórica. Foi Baez quem introduziu um então Dylan, então, a multidão no Newport Folks Competition de 1963. Mas em breve, a Fortuna mudou: Dylan se tornou uma força cultural imparável e Baez estaria no fim de várias traições, artísticas e outras.
Um trecho de um Documentário de Earl Scruggso vídeo fofo acima, filmado por David Hoffman e postado em seu Canal do youtubemostra Baez imitando Dylan depois que ela canta um verso de “não sou eu, child”. (Ela faz isso enquanto segura o bebê e tenta fazer com que ele beba de um arremessador também.) Ricky Skaggs, de 16 anos-não se parecendo com uma adolescente-a acompanha no violão.
Por um lado, ela faz uma boa impressão de Dylan. O outro está observando a emoção por trás dessa impressão – há muita história lá, um pouco de tristeza, um pouco de nostalgia, nada amargo ou mau, mas evidências de uma vida compartilhada juntos que existiam.
A essa altura, em 1972, a voz de Dylan havia amadurecido. O cantor Skyline de Nashville period uma pessoa diferente do homem em Loira em loiratodos aqueles cantos ásperos lixados e o registro se aprofundou. No entanto, quando alguém imita Dylan, eles voltam para os álbuns de meados dos anos 60, o “Braying Beatnik” como o escritor Rob Jones o chama. (Jones postula que Dylan teve oito vozes particulares durante sua carreira.)
Lembre -se, como Carl Wilson de Slate apontaquando Dylan começou, ele foi elogiado por sua voz e foi considerado “um dos mais atraentes cantores de blues de todos os tempos já gravados”, de Robert Shelton, que escreveu a cópia na contracapa do álbum de estréia de Dylan em 1962. Ele veio de uma tradição de Woody Guthrie e Howlin ‘Wolf e de vários outros cantores idiossincráticos que não pareciam Frank Sinatra. (Embora os últimos projetos de Dylan tenham sido cobertos do Nice American Songbook.)
O próprio Dylan, em um Discurso de aceitação de prêmios de 2015virou a ira para os críticos de sua voz:
Os críticos estão me dando um momento difícil desde o primeiro dia. Os críticos dizem que não posso cantar. Eu coovoado. Soa como um sapo. Por que os críticos não dizem a mesma coisa sobre Tom Waits? Os críticos dizem que minha voz é baleada. Que eu não tenho voz. (Por que) eles não dizem essas coisas sobre Leonard Cohen? Por que recebo tratamento especial? Os críticos dizem que não posso levar uma música e falo em uma música. Realmente? Eu nunca ouvi isso dito sobre Lou Reed. Por que ele fica sem escocês? … Drague minhas palavras, não tenho dicção. Vocês já ouviram Charley Patton ou Robert Johnson, Muddy Waters? … “Por que eu, Senhor?” Eu diria isso para mim mesmo.
Avanço rápido para o presente e a voz de Dylan mostra o desgaste de anos de desempenho e anos de indulgência. É grave e flegmático, esfumaçado e encharcado de uísque, mas Wilson ressalta: “Até a calda e a rebarbas de sua voz tardia, vários ouvintes interessados notaram, é muito como uma cópia mais genuína do velho timbro.
Nota: Uma versão anterior deste submit apareceu em nosso website em 2018.
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Ted Mills é um escritor freelancer de artes.
