Parece não estar documentado se os ventos de Santa Ana estavam soprando quando Maya Deren e Alexander Hackenschmied Shot Malhas da tarde. Mas tudo sobre o filme em si sugere que eles devem ter sido, tão vívidos faz sua atmosfera de paranóia luxuriantemente árida permanecem esses 62 anos depois. Apesar do tempo de execução de menos de quinze minutos e dos meios obviamente modestos de sua produção, é canonizado há muito tempo como não apenas uma introdução padrão ao experimentalismo nas aulas de estudos de cinema, mas também um favorito crítico. De fato, colocou em o último Visão e som Ballot Critics Dos melhores filmes de todos os tempos em um respeitável #16, acima de Abbas Kiarostami’s Shut -Up e abaixo de John Ford’s Os pesquisadores.
Malhas da tarde classifica em #62 em a pesquisa de diretoresum ponto que soa baixo até você considerar que é compartilhado com pessoas como Closing da primaveraAssim, Alguns gostam que quenteAssim, SÁTÁNTANGÓAssim, Blade Runnere Lawrence da Arábia. Ainda assim, é um pouco surpreendente que não tenha chegado mais alto, dada a influência óbvia direta e indireta de seu surrealismo inicial de Los Angeles-noir em tantos filmes principais subsequentes.
“Se a luz photo voltaic californiana já parecia sugestiva ou sinistra antes do mundo dos sonhos acentuadamente gravado Malhas da tarde? ” pergunta a Ian Christie em Seu breve ensaio acompanhante no website do British Movie Institute. “Certamente, emblem seria, no Billy Wilder’s Dupla indenização E muitos filmes posteriores noirs ” – para não mencionar as” muitas tradições ao longo de oito décadas “que ele inspirou desde então.
Isso inclui a obra do falecido David Lynch, que constitui uma tradição para si mesma, mas mesmo o cineasta mais informal mal conseguiu assistir Malhas da tarde Sem sentir ressonâncias profundas entre ele e muitos dos filmes não experimentais que viram desde então. A história, como se pode decifrá -la, tem a ver com uma mulher sozinha em casa, assombrada por um vislumbre de uma figura encapuzada com um espelho para um rosto e incapaz de dizer se ela está de dentro ou fora de um sonho. No remaining, ela está morta, mas em que plano da realidade? É claro que não há respostas, assim como não há diálogo, explicativo ou não. Mas Deren e Hackenschmied sabiam que não precisavam, estar plenamente conscientes de que estavam trabalhando em um meio onde tudo importante pode ser transmitido visualmente – e, idealmente, experimentado pelos espectadores, como se estivessem sonhando.
Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do SubstackLivros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
