Cinqüenta anos atrás, este mês, Lou Reed quase destruiu sua própria carreira com um álbum duplo. Música de metallic Vendeu 100.000 cópias durante as três semanas do verão de 1975 entre seu lançamento e sua remoção do mercado. Mais do que alguns dos muitos compradores que imediatamente o devolveram teriam esperado algo como Sally não pode dançarO álbum solo de Reed do ano anterior, cujas músicas produtidas de slick foram mais fáceis do que qualquer coisa que ele gravou com o Velvet Underground. O que eles ouviram quando colocaram o novo álbum em suas plataformas giratórias (ou inseriram a fita quadrofônica de 8 trilhas em seus decks) foi “nada, absolutamente nada além de um ruído de suggestions gritando gravado em várias frequências, reproduzido contra várias outras camadas de ruído, dividindo o meio em dois canais totalmente separados de Shrieks e ques de desumanos absolutamente.”
Essa descrição vem de volúvel Creem crítico de rock e entusiasta da decadência Lester Bangs, que também period um dos Música de metallicOs defensores mais fervorosos. A certa altura, ele declarou “o maior registro já feito na história do tímpano humano”. (“Número dois: Beijo vivo! ”)
Muito do que sabemos sobre as intenções por trás deste álbum desconcertante vem dos escritos de Bangs, incluindo aqueles que pretendem transcrever conversas com o próprio Reed, que teriam sido um dos parceiros verbais mais restantes do crítico. A inspiração, como Reed explicou à franja, veio de ouvir os compositores Iannis Xenakis e La Monte Younger, que ousaram ir além dos limites do que a maioria dos ouvintes consideraria música. Reed também insistiu que havia inserido deliberadamente pedaços de Mozart, Beethoven e outros mestres clássicos em seu turbilhão sonoro, embora a franja claramente não a tenha comprado.
““Música de metallic Não parece tão estranho agora, não é? ” perguntado um entrevistador em Voo noturno Apenas uma década depois do lançamento do álbum. “Não, não, não é?” Reed diz. “À luz da ENO e de todas essas coisas que saíram agora, não é tão louco e louco quanto eles disseram que period então.” De fato, parece quase uma peça com um trabalho influente de música ambiente como Brian Eno’s Música para aeroportosembora esse álbum fosse feito para acalmar seus ouvintes, em vez de expulsá -los da sala. Durante o meio século desde o seu lançamento, Música de metallic acumulou apreciação suficiente para receber tributos como o Performances ao vivo do grupo alemão Zeitkratzer que continuaram muito após a morte de Reed. O legado de sua “composição instrumental eletrônica”, como Ele disse após um desses exhibits em 2007também inclui uma cláusula homônima na gravação de contratos estipulando que “o artista deve entregar um disco que soa como o artista que a gravadora assinou – não entrar com Música de metallic. ”
Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do SubstackLivros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
