Como os conservadores de arte restauram pinturas antigas e revivem suas cores originais

Nós tendemos a imaginar pinturas antigas como tendo um elenco abafado e marrom-amarelo, e não sem razão. Muitos dos exemplos que vimos na vida realmente parecem assim, embora geralmente não porque o artista pretendia. Como Julian Baumgartner de A restauração de belas artes de Chicago explica em o vídeo acimaAssim, As cores dessas pinturas mudaram ao longo das décadas, ou, de qualquer forma, pareciam mudar, devido à camada de resina em cima delas. Quando esse tipo de revestimento é aplicado pela primeira vez, ele realmente faz com que os tons abaixo pareçam mais ricos. À medida que o tempo passa, infelizmente, mudanças químicas e o acúmulo de sujeira e sujeira podem resultar em uma aparência maçante e até doentia.

“Muitas pessoas dizem que o verniz nunca deve ser removido:” Que essa é uma pátina que está na superfície da pintura e que aumenta a qualidade da pintura: faz com que a pintura pareça melhor, a faz parecer mais séria “, diz Baumgartner.

“Essas são todas as opiniões interessantes, mas todas são imprecisas. Se o artista quis aplicar uma pátina à pintura, eles poderiam aplicar uma pátina e suavizar as cores. Mas a maioria dos artistas, quando aplicar um verniz, não imaginará que esse verniz se torne amarelo ou marrom, ou quebrará ou ficará nublado”. A idéia é recuperar as cores de como o artista os teria visto quando o trabalho atingisse seu estado acabado.

Aí reside a diferença entre uma pintura e, digamos, uma frigideira de ferro fundido. Mas, em algum nível, o trabalho actual da limpeza de uma obra de arte-como Baumgartner demonstra, acelerou, no vídeo-difere menos de se pode imaginar da limpeza de um implemento de cozinha. O resultado, no entanto, certamente pode ser mais impressionante, especialmente com uma tela como esta, cujos assuntos de gêmea fornecem um meio ideally suited de mostrar o contraste entre as cores muito cobertas por verniz e as mesmas cores recentemente exumadas. Embora agora existam fórmulas que não se tornem amarelas da mesma maneira, mais do que alguns artistas se apegam ao verniz clássico Damar, que tem vantagens próprias – principalmente mantendo algumas gerações de conservadores nos negócios.

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Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do Substack Livros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.