Pode ser tentador ver o domínio da bilheteria por um espetáculo de Hollywood com efeitos visuais como um fenômeno recente. E, de fato, houve períodos durante os quais não foi o caso: o “novo Hollywood” que começou no closing dos anos dezenove, por exemplo, quando o antigo sistema de estúdio entregou as rédeas a jovens armas inventivas como Peter Bogdanovich, Francis Ford Coppola e Martin Scorsese. Mas para que não esquecemos, esse movimento chegou ao seu fim diante da competição dos sucessos de bilheteria do closing da década de 1970 como Maxilas e Guerra nas Estrelasum novo tipo de sucesso de bilheteria que sinalizou um retorno às emoções simples do cinema silencioso.
Mesmo um século atrás, muitos espectadores esperavam duas experiências acima de tudo: ficarem impressionados e a serem feitos para rir. Não é de admirar que a época tenha visto comediantes visuais como Harold Lloyd, Buster Keaton e Charlie Chaplin se tornarem não apenas os atores mais famosos do mundo, mas alguns dos seres humanos mais famosos do mundo.
Ficar no topo exigia não apenas uma habilidade performativa séria, mas também uma ingenuidade técnica igualmente séria, como explicado em o novo Perdido no tempo vídeo acima. Ele quebra o quão Lloyd, Keaton e Chaplin conseguiram algumas de suas acrobacias definidas pela carreira no filme, colocando os clipes reais ao lado das reconstruções do CGI dos units como eles teriam parecido durante o tiroteio.
Quando Lloyd fica pendurado nos braços de um relógio acima do centro de Los Angeles em Segurança por último! (1923), ele está realmente pendurado no alto do centro de Los Angeles – embora em um conjunto construído no topo de um prédio, disparado a partir de um ângulo cuidadosamente escolhido. Quando toda a fachada de uma casa cai em torno de Keaton em Invoice de barco a vapor, jr. (1928), deixando -o ileso em uma moldura da janela, a fachada realmente caiu ao seu redor – de uma maneira precisamente coreografada, mas com apenas alguns centímetros de folga de cada lado. Quando um Chaplin de olhos vendados patins perigosamente perto de uma queda de vários andares Tempos modernos (1936), ele é perfeitamente seguro, sendo a borda do piso nada mais que uma pintura fosca: uma daquelas tecnologias analógicas da magia do cinema cuja obsolescência ainda é lamentada por entusiastas do filme clássico, de quem CGI, não importa o quão caro, nunca seja muito emocionado ou amuse da mesma maneira.
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Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do Substack Livros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
