Resos altos ultra-altos contra céus escuros. Uma grande distância entre os ricos e os pobres. Barões de ladrões no comando de operações industriais em larga escala que transformam o homem em máquina. Máquinas que se tornaram inteligentes o suficiente para substituir o homem. Tudo isso tem sido elementos padrão das visões distópicas há tanto tempo que poucos de nós conseguiram imaginar um futuro sombrio sem incluir pelo menos alguns deles. Todos nós já vimos esses elementos usados antes, e eles devem muito de seu poder de permanência ao impacto que eles causaram pela primeira vez no espetáculo cinematográfico de Fritz Lang Metrópoleque estreou há 98 anos. Muitas imitações passaram pela cultura fashionable, a maioria das quais não dominou as técnicas que deram ao unique seu poder.
“Situado em uma distopia urbana futurista, o filme retrata uma sociedade dividida onde a elite rica vive em arranha -céus luxuosos enquanto a classe trabalhadora oprimida trabalha no subsolo”. escreve Pruethichetheth Lert-udomprruksa no weblog IAAC. “O filme explora temas de luta de courses, desigualdade social e efeitos desumanizantes da industrialização”.
Um desses ícones mais fortes desse tema é a Torre de Babel, um arranha -céu iminente que “simboliza a divisão Stark entre os privilegiados e os oprimidos”. Como Paul Batters escreve em o Clássicos da tela de prata weblog“Como os zigurats de Ur, as pirâmides e os templos do Egito”, esse edifício e outros elementos realizados pelo design visible inovador do filme somam uma “cidade titular que domina a humanidade”.
A perda da humanidade é a principal preocupação de o Viciados Ensaio em vídeo no topo da postagemque explica várias maneiras pelas quais Lang e seus colaboradores transmitem esse fenômeno através da luz, sombra e perspectiva-luz, sombra e perspectiva, sendo as principais ferramentas disponíveis para um filme silencioso em preto e branco. O Cem anos de cinema Ensaio de vídeo brand acima Abrange mais aspectos da construção da imagem, bem como seu contexto histórico: “Na Europa, da Europa, uma forma radical de nacionalismo chamada fascismo estava ganhando destaque e, seis anos após o lançamento do filme, Lang se viu exilado na América por sua recusa em se juntar ao partido nazista.”
Por algum tempo, as versões de Metrópole que as pessoas podiam ver foram censuradas ou incompletas; Somente em 2008 passou por uma restauração completa. Mas agora, é mais fácil do que nunca ver que sua “combinação vencedora de tiros e ângulos de câmera, a iluminação contrasta e a composição de tiro realmente se sai bem em descrever a humanidade como se tornando subserviente à tecnologia. E assim, talvez hoje, mais do que em 1927, é mais fácil ler a mensagem que Lang está tentando retratar os desejos cinemáticos que ele emprega”. ” Observando os trabalhadores empobrecidos da metrópole se tornarem parte da máquina em que trabalham, enquanto seu rico ocioso “se torna parte da máquina por submissão (ao) prazer”, podemos refletir sobre a astúcia da escolha de definir a história do filme no ano de 2026.
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Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do Substack Livros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
