Think about quantas vezes alguém nascido nos dezoito anos poderia esperar ouvir música. O número variaria, é claro, dependendo das inclinações da classe e da família do indivíduo. Basta dizer que cada probability teria sido mais preciosa do que aqueles de nós no século XXI pode entender facilmente. Nossa capacidade de ouvir praticamente qualquer música que poderíamos desejar sob o comando mudou nosso relacionamento com a própria arte. A maioria de nós agora se relaciona com isso, não como faria um evento especial e até importante, mas como fazemos com a água e a eletricidade que saem de nossas paredes-ou, para colocá-lo em meados dos termos do século XIX, como fazemos para nossos móveis.
Apesar de ter nascido em 1866, Erik Satie entendeu a necessidade da humanidade de ouvir música sem realmente ouvi -la. O interno do vídeo de pontuação acima conta a história de como ele se desenvolveu Musique d’Amebunciadorou “música de móveis”. O artista Fernand Légerum amigo de Satie, lembrou que depois que os dois foram submetidos a “música vulgar insuportável” em um restaurante, Satie falou da necessidade de “música que faria parte do ambiente, que levaria em conta. Eu imagino que seja de natureza melódica: suavizaria o barulho das facas e dos garfos sem dominá -los, sem se impor. ” O resultado foram cinco composições deliberadamente ignoráveis, cada uma adaptada a um espaço comum, que ele escreveu entre 1917 e 1923.
Considerado em sua vida menos um compositor respeitável do que um excêntrico não querido, ele só conseguiu tocar uma dessas peças – e mesmo quando o fez, todo mundo ignorou suas instruções para conversar em vez de ouvir. Foi bem depois de sua morte (em 1925) que figuras musicais também adunhoras como John Cage e Brian Eno se tornaram famosas por obras de maneira semelhante à reimaginação do relacionamento entre música e ouvinte. ENO, em specific, agora é creditado com o desenvolvimento de “Música ambiente” Graças a seus álbuns como Música para aeroportos. Sua popularidade certamente não teria surpreendido Satie; Se ele poderia ter previsto misturas de dez horas de “batidas frias para estudar” é outra questão completamente.
Com sede em Seul, Colin Mumrshall escreve e BroadcasTS em cidades, linguagem e cultura. Seus projetos incluem o boletim do SubstackLivros sobre cidades e o livro A cidade apátrida: uma caminhada até Los Angeles do século XXI. Siga -o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @Colinmumrshall.
