Quando Leonardo da Vinci tinha 42 anos, ele ainda não havia concluído nenhum trabalho importante visível ao público. Não que ele estivesse ocioso: naquela mesma época, enquanto trabalhava para o Duque de Milão, Ludovico Sforzaele “desenvolveu, organizou e dirigiu produções para concursos de festivais, procissões triunfais, máscaras, torneios de justas e peças de teatro, para as quais coreografou performances, projetou e decorou cenários e adereços e até desenhou figurinos”. É o que explica o galerista e YouTuber James Payne em o novo Grande Artevídeo acimaa fim de estabelecer o contexto em que Leonardo passaria a pintar A Última Ceia.
Para o homem definitivo da Renascença, “o teatro period uma enviornment pure para misturar arte, mecânica e design”. Ele entendeu “não apenas como a perspectiva funcionava num palco tridimensional, mas como funcionava a partir de diferentes pontos de vista”, e esse conhecimento o levou a “o que seria a maior encenação teatral de sua vida”: sua pintura de Jesus Cristo contando o Doze Apóstolos que um deles o trairá.
Esta visão de O último A ceia faz mais sentido se você a ver não como uma imagem descontextualizada – como a maioria de nós faz – mas como o mural que Leonardo realmente pintou em uma parede da sala. Convento de Santa Maria delle Grazie em Milãocujo espaço amplia (e onde faz mais sentido que todos estejam sentados num dos lados da mesa).
Payne se aprofunda não apenas nas técnicas visuais que Leonardo usou para fazer O últimoJantara composição de tão poderosa, mas também as técnicas de pintura não testadas que acabaram por acelerar a sua deterioração. Se você for a Santa Maria delle Grazie, lembre-se de que, na melhor das hipóteses, um quarto da pintura do mural foi aplicada pelo próprio Leonardo. O resto é resultado de um longo processo de restauro, possibilitado pela existência de vários exemplares feitos após a conclusão da obra. E, de facto, só graças a um desses exemplares, cujo autor incluía etiquetas, é que sabemos qual Apóstolo é qual. Ao contrário de muitos dos criadores de arte religiosa antes dele, Leonardo não deixou nada muito óbvio; em vez disso, ele expressou sua habilidade formidável por meio de um tipo de sutileza acessível apenas àqueles que não têm pressa.
Com sede em Seul, Colin Mumrhall escreve e transmitets sobre cidades, idioma e cultura. Seus projetos incluem o boletim informativo SubstackLivros sobre cidades e o livro A cidade sem estado: um passeio pela Los Angeles do século XXI. Siga-o na rede social anteriormente conhecida como Twitter em @colinmumrhall.
